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beyond创始人

黄家驹是中国香港男歌手、原创音乐人、吉他手、摇滚歌手。是香港beyond乐队的成员之一。黄家驹那独特的沙哑嗓音，对尾音的颤抖式处理成为他的标志。他擅长词曲创作以及弹奏吉他，是一位才华横溢的音乐家。beyond在1983年-1993年这段时期发表的绝大部分音乐作品均为黄家驹作曲及主唱。

beyond是谁

梁美微小美是黄家强的同学，真名叫梁美微。

小美是一个擅於在平凡中创造不平凡的词人。

本来，作为词人，小美倾向重复使用某些特定的意象，歌词的描写有时甚为平淡，对人生和感情的体悟也不够深刻。然而，她往往能在平凡的歌词裏，加入一两句神来之笔，让歌曲成为传诵一时的名篇。此外，她近年也乐於创新，在题材和风格上有时会给人意外的惊喜。

小美的成名作是1986年为罗文而写的＜几许风雨＞。这首歌掀起了自传式歌词的热潮，词人成功之处是以「风雨」作为词的基调，为典型的自勉励志式作品配上了适当的氛围。词中的风雨除了是中心意象外，也暗喻了人生的不如意，令情景互相配合，最后将自勉的讯息以含蓄的方法带引出来。其中「怒骂著厌倦」和「尝尽雨丝轻风的加冕」，都是一些较新鲜的遣词用字，为词作添上一丝生气。这首平稳流畅的词作，可说是在天时地利之下脱颖而出。之后，为谭咏麟写的＜无言感激＞则不再靠风风雨雨作为点缀，而是藉夜裏回望过去作为词的基本氛围，写来较有深度。

情词方面，小美早期的＜堆积情感＞写出了男性词人作品中少见的女性味道。这首词突出之处在於词人围绕「堆积」所作的比喻，将词人的感情烦恼形象化地积聚起来。而＜未曾深爱已无情＞更将＜堆积情感＞的柔情更进一步的堆积、展现在听众面前。

「雨」、「夜」和「梦」是小美常用的题材。＜下雨天＞用雨的意象突出了物是人非(「在某雨夜我心爱别离」)的感觉，也幻化成为「拦路」、「痛哭」以至冲去记忆的雨，达到情景交溶的效果。＜夜了，好吗?＞的「夜」也担当了深化词境的任务。＜微梦＞是以「梦」贯穿全词，从「梦接梦」开始，到「躺在迷梦」到「怀内有梦」到「梦已非梦」，让梦与词境一起同步深化，令词中的情怀更有深度。在＜无梦的诗＞裏，「梦」很巧妙地化作了形容词，言简意赅地将旧日诗句变成徒具空瞉外表的悲哀表露出来。

可惜小美有时会太滥用这些雨、夜和梦的意象，当感情堆积不够而流於堆砌的时候，便变成了无雨不成歌，空洞浮面的「无梦之词」。

小美的情词中，最出色的是那些以某种氛围笼罩词境，并藉此带出词中情感的作品。＜夕阳醉了＞藉著描写夕阳的「浪漫」与「放任」，带出了既浪漫又忐忑不安的情怀，能将意象的不同向度加以发挥。

激情的情感告白并非小美的强项。＜一起走过的日子＞是写得较为动人的一首，其中「有你有我有情有生(天)有死(海)有义(地)」可说是神来之笔，振起了全篇本来不太突出的感情描写。

词人也有许多的非情词作品，题材主要是围绕人生的无聊和人面对现实时的无奈。这类词作可说是其情歌的延展，往往是由词中人的默然回想开始，继而逐渐带出现实的荒谬。在＜无聊时候＞一曲裏，词中人在无聊时候才惊觉生活的孤单，才能矛盾地从现实中抽身而出，细想人生的无聊。可惜，到最后人仍然摆脱不了人生的桎梏，变得习惯成自然，连「哭诉」的能力也失去了。＜六日战士＞则是以一星期中抽取一天可以脱下面具为主题，变相是将其他六日的日常生活中的虚伪无聊暴露出来。＜人到无求＞是这类词作中的代表作，带出了「人到无求」才是真正自由的道理；而＜心中的歌＞和＜青葱岁月＞则是词人人生态度豁达的一章，道出了只有将昨日的真摰心化为心底常新的歌，才可以面对人生的幻变。

小美其他的非情词中，为beyond而写的＜真的爱你＞是较受欢迎的一首。其成功之处是混合了母爱和她最擅长的自传/励志式写法，在简单的母爱主题中渗进了beyond的奋斗历程，在本来平凡的歌词上添上光彩。在题材新颖和文字流丽两方面，＜雪儿＞一曲既写出了简单的人物素描(船主的无情无义)，也带出了宠物雪儿那种忠诚不变。这是流行词坛中罕见的题材，也可见小美在观察人生小故事方面有十分敏锐的目光，并能转化为词中清新可喜的作品。

直至成为郭富城的经理人，成立「小美工作室」时期，可说是小美在词坛的第二春。＜你是我的一切之「春眠篇」＞及＜敬启者之「爱是全奉献」＞都是以崭新的形式写旧题材的试验。前者以唐诗入词，由「春眠不觉晓」化为「为你不能眠」；本来十分平凡的歌词内容便因为这种「文本套文本」的手法而变得可观。后者以书信体入词，也甚具创意。

＜失忆(谅解)备忘录＞也是词人近年创新之作。词中道出了人人都迷失了自己，以「失忆」来掩饰内心的虚空；并以热门的政治话题「谅解备忘录」作为词的基本架构，利用了「失忆」作为「备忘」的反讽。＜青蛙物语(上集)＞，扭转了目光短浅的「青蛙」坐井观天的寓言，以青蛙的纯真对比世界的矛盾善变，也令人耳目一新。

beyond创作人音乐会

石嘉欣----1999年beyond good time 演唱会上和声，客席吉他，艳舞vagabond的五人女子乐队，到跟beyond、太极、刘以达唱和音，石嘉欣（karen）都默默做好自己本分。尽管在vagabond时代，karen已经被人拉来与当时black & blues的乐队主音卢巧音作比较，她亦毫不介意，皆因作曲、填词、编曲、唱和音、弹结他、钢琴、打鼓无一不晓的karen，誓言要在本港乐坛掀起一番新景象。唱和音最兴奋屈指一算，由vagabond时代到现在，karen在乐坛已有七个年头。一直以来，karen都默默耕耘，乐队解散後又以和音身分现身演唱会，究竟她为何这样喜爱做别人背後的女人？「爸爸都是玩结他出身的，某程度上我也受他影响而爱上音乐。最奇怪是我本来是念戏剧的，最终却夹起band上来，无论主音、结他我都玩。成立vagabond乐队，签了滚石，满以为可以成功出碟，却因队员间起了问题而搁置。那时beyond刚巧找和音，一试之下我便做到现在。每次出场表演我都以轻松心情面对，又开心又可赚钱。後来除了beyond，太极我都有帮忙，而最近就与刘以达合作，希望可以擦出新火花。」karen笑道。最爱启蒙老师karen与beyond成员合作无间，相信风格都很自然会受到影响，而karen最崇拜的，正是在beyond独立後第一个推出个人大碟的阿paul黄贯中。「其实我和他都很有渊源。阿paul年轻时曾和我爸爸一起玩音乐，而我更是和他同月同日生的！阿paul无论有甚麼事都很关照我，又我弹结他、听甚麼类型的音乐。每次有和音部分演出时，总会为我留一席位，亦师亦友。我亦很欣赏江港生，他的编曲技巧实在一绝。」karen不绝口地赞道。作曲倍感满足无论弹结他、打鼓、弹琴、作曲、填词、编曲都懂的karen，虽然作曲予其他歌手时，曾有不愉快的经历，但她坦言最喜欢的工作始终是作曲：「听到自己的歌曲派上台得到好成绩，满足感是大得不可形容。之前陈慧琳那首《撩我》，与我原意的编曲有很大出入，令我觉得自己的作品就有如被人强奸一样！所以明年推出自己的ep时，会将这首歌重新编排，令原先的感觉得以曝光。尽管如此，我都不会放弃作曲和当和音，我总相信幕後工作比幕前的来得持久！」karen个人资料1994 vagabond乐队负责结他及主音部分1996 香港演艺学院毕业（主修戏剧）1996 beyond马拉演唱会负责和音部分1999 beyond《good time演唱会》负责弹结他及和音部分1999 太极乐队演唱会负责结他及和音部分创作作品：叶佩雯 《甚麼关系》（作曲）陈慧琳 《撩我》（作曲）卢巧音 《刀枪不入》（作曲）朱茵 《挥霍》（作曲）、《潜意识》（曲、词）

beyond简介

《再见理想》是一首落寞孤独的歌，讲述的是黎明前最黑暗最无助的时光。作为一个平民草根地下摇滚乐队，回想到未被大众认可以前仍然艰苦地为音乐而奋斗，那种感觉是失落和无助的。而黄家驹也就是在这样的情况下写下这首歌曲，来表达自己无助失落的情感。

beyond的老板

1992年

1991年生命接触演唱会的现场，黄家驹和beyond自身的才华引起了日本乐坛的关注，日本经纪公司amuse的老板就在台下，所以不难理解后来amuse向beyond抛出橄榄枝。可以说，黄家驹带beyond去日本是顺理成章也是自然而然。也可以说本来beyond就有意而又恰好遇到了这样的机会，于是也就在1992年去了日本。